The drawing is one of the most immediate and most open forms of artistic expression — open to symbolic images, intellectual experimentation, and visual ideas.

Die Zeichnung ist eine der unmittelbarsten und offensten Formen des künstlerischen Ausdrucks – offen für Sinnbilder, Gedankenspiele und Bildideen. Die in Wien und New York lebende Künstlerin Maria Bussmann geht in ihren Zeichnungen häufig von philosophischen Schriften aus. In groß angelegten Serien setzt sie zeichnerische Assoziationsketten um, die sie weniger als Illustration des ursprünglichen Textmaterials von Ludwig Wittgenstein, Maurice Merleau-Ponty oder Baruch de Spinoza versteht, sondern vielmehr als offenen Kommentar zum philosophischen Denken im Allgemeinen. Gleichzeitig sind ihre Arbeiten der beharrliche Versuch, der epistemologischen Qualität des Mediums Zeichnung auf den Grund zu gehen.

Für ihre Ausstellung im Grafischen Kabinett der Secession hat Bussmann eine großformatige Arbeit auf der Basis eines mehrwöchigen Aufenthalts am Strand von Long Beach, New York, realisiert. Auf einer Endlosrolle Telexpapier – einem bereits in Vergessenheit geratenden Kommunikationsmedium – verkehrt sie die surrealistische Methode der Écriture automatique in einen Visualisierungsprozess, in welchem sie ihre subjektiven Erfahrungswelten mit realen Wünschen, Gedanken und Ideen in Verbindung setzt. Auf eine einfache Formel gebracht: Die Künstlerin schickt eine flüchtige Grußbotschaft aus Amerika nach Wien.

Strandlandschaft für Strandlandschaft, Sanddüne für Sanddüne, Wasserwirbel für Wasserwirbel entführt sie die BetrachterInnen ein Stück weiter in ihren ganz privaten Kosmos aus Erinnerung und Imagination; Meter für Meter verführt sie die BetrachterInnen zu einer eigenen Meditation, in immer wiederkehrenden Variationen, theoretisch endlos, genau wie die Papierrolle, auf der sie arbeitet.

The drawing is one of the most immediate and most open forms of artistic expression — open to symbolic images, intellectual experimentation, and visual ideas. The drawings of the artist Maria Bussmann, who lives in Vienna and New York City, are often based on philosophical writings. In generously conceived series, the artist implements chains of graphical associations, which she understands not so much as illustrations of the original writings by Wittgenstein, Merleau-Ponty, or Spinoza, but rather as open commentaries on philosophical thinking in general. At the same time, her works represent the insistent endeavor to probe the epistemological quality of the medium of drawing.

For her exhibition in the Grafisches Kabinett at the Secession, Bussmann has realized large-format drawings based on a stay of several weeks on the shore in Long Beach, New York. Working on an endless roll of Telex paper tape—a medium of communication that is already sinking into oblivion—she inverts the Surrealist methods of “écriture automatique” to generate a process of visualization in which she connects the worlds of her subjective experience to real desires, thoughts, and ideas. To put it most succinctly: the artist sends an ephemeral greeting from New York to Vienna, beach scenery for beach scenery, sand dune for sand dune, eddy for eddy—meter by meter she abducts the beholder deeper and deeper into her very private universe of recollections and imaginations. Meter by meter, she seduces the beholder to engage in his or her own meditation, in forever recurring variations, just as endless, in theory, as the roll of paper tape she works on.